(Le Breton 2013, 81).

de nature ontologique)

(Le Breton 2013, 53)

(Le Breton 2013, 36)

(Descartes 1991, 131)

est la suivante:

ce regard mécanique:

(Danius 2002, pp. 13-14)

lbertine:

e intime: l

e l’appareil:

ion)(Ee

(Merleau-Ponty 2008, 174).

(Breeur 2000, 21)

érience:

vant lui:

ique: l

(Benjamin 2012, 27) qu’évoque Benjamin dans L’œuvre d’art.

Skype:

des postes et la loge du concierge à laquelle il était relié d’habitude à cette heure-là »

rdhui:

(Deleuze 1983, 13).

(Benjamin 2012, 14)

(Benjamin 2012, 17)

ion:

echerche: l’écar

ssentiel: le dép

nuité au sein de l’expérience:

possibles: « Et, bien que

sées »(Nitsc

s, op. cit., (I, 1

Cité d’après Chion par Hiroya Sakamoto (Sakamoto 2008, 251).↩

ue en 1990: « Le c

oir à ce sujet (Blais 2018, pp. 218-219).↩

oeuvre

e séjour à Balbec que le narrateur l’approfondit :

Cité d’après (Sa

nouvelle:

de Proust:

(Danius 2002, 113).

Danius (2002), p. 136:

L’automobile, par la force exponentielle qui le caractérise, s’affranchit des limites de l’expérience corporelle:

Léonie: «

Géographie et cultures

du mouvement:

quis de Saint-Loup:

s: « Afin

(Danius 2002, 102‑4)

mouvant.

sens nouveau

»(Corbin, Courtine, et Vigarello 2005, 395).

de fixer:

(Danius 2002, 143).↩

antagonistes:

oeuvre

une toile cubiste:

simple:

Proustiana

« diatopie »

s données?

Zeitschrift für Sozialforschung

plus haut: i

théâtre:

“imitation”

‘retravailler’.

l’essentiel:

propre: «

sur la plage:

figures mouvantes:

e processus: e

l’oe

Modernism, Technology, and the Body : A Cultural Study.

s (III, 612-613)

machines:

ette rencontre: l’

(« ces évocations tournoyantes et confuses », « ma brève incertitude […] ne distinguait pas », « diverses suppositions »

stien:

Modifications de l’« entre-vision »

ctes:

isiens:

double: d’une part

(Henry 2000, 1).

« entropê »

(Sartre 2008, 181)

e Sartre: «

krisis

(Benjamin 2012, 13

(Benjamin 2012, 21).

ations: si, d’

(Benjamin 2012, 14)

n crise?

he: « Faut-il en faire un roman, une étude philosophique, suis-je romancier?

s classique:

»(Glaudes et Reuter 1998, 12‑13

(Compagnon 1989, 15).↩

lètent: d

stien:

i:

e «

(Nahoum-Grappe 1993, 155).

tion:21 il se

mant:

sse: « Cette œuvre, il s’agira moins de la créer ex nihilo, que de la dégager de ce qui n’est pas elle, comme un sculpteur façonne une statue dans le marbre grossier »(Fraisse 1995, 17).↩

ort:

orrhe: « Le cou d’Albertine, qui sortait tout entier de sa chemise, était puissant, doré, à gros grains. Je l’embrassai aussi purement que si j’avais embrassé ma mère pour calmer un chagrin d’enfant que je croyais alors ne pouvoir jamais arracher de mon cœur »(

dit:

titre:

te:

u corps:

vants:

“système pratique”,

vécu:

ollot,

- observatoire privilégié de nos sensations intimes -

re « l’esp

(Simon

lité. (I, 377).

- pris dans une constante oscillation entre angoisse d’étouffement et affirmation des possibles -

”(Danius 2002, 1

(Carrier-Lafleur

(IV, 468)?

: si

;

1;

«

s 19e et 20e

un ensemble hétérogène mais cohérent

Nous pouvons constater qu’il y a un lien entre les formes produites et les moyens mis en œuvre pour les produire.

(Derrida)

différence

in-

Les Chants de Maldoror

Shelley’s Poems.—“On Mutability.”

And the contortions that ever and anon conpulsvulsed & deformed his un-human features.

What could induce me to talk thus incoherently of the dreadful subject that I dared not explain?—In truth, it was insanity, not of the understanding but of the heart, which produced a state of recklesscaused me always to think of one thing, of one sentiment, and that thus there would at times escape to my lips, as a half stifled groansigh may; though else unseen & unheard, just moves the flame that surrounds the marty at the stake. But though he sigh, he will not recant, & though I, more weak, gave vent to my pent up thoughts in words such as these, yet I shrunk unalterably from any thing that should reveal the existence of my enemy.

a disease that I regretted the more because I had hitherto enjoyed most excellent health, and had always boasted of the firmness of my nerves.my voice became broken, my trembling hands almost refused to accomplish their task; I became as timid as a love-sick girl, and alternate tremor and passionate ardour took the place of wholesome sensation and regulated ambition.

and endeavoured to reason with me on the folly of giving way to immoderate grief.At first he suspected some latent cause for my affliction, but when I assured him that the late events were the causes of my dejection, he called to his aid philosophy and reason, while he endeavoured to restore me to a calmer state of mind.

This letter ought to be re-written

and this makes us all very wretched, as much so nearly as after the death of your dear mother.and this suspicion fills us with anguish. I perceive that your father conceals attempts to conceal his fears from me; but cheerfulness has flown from our little circle, only to be restored by a certain assuranance that there is no foundation for our anxiety. At one time

If there were ever to be another edition of this book, I should re-write these two first chapters. The incidents are tame and ill-arranged—the language sometimes childish.—They are unworthy of the rest of the w booknarration.

When my father became a husband and a parent, he found his time so occupied by the duties of his new situation, that heAs my father’s age encreased he became more attached to the quiet of a domestic life, and he gradually

and then he sits by himself, and tries to overcome all that is sullen or unsocial in his humour. These paroxysms pass from him like a cloud from before the sun, though his dejection never leaves him.Which veils his countenance like deep night—he neither speaks or notices anything around him, but sitting on a gun will gaze on the sea and I have sometimes observed his dark eyelash wet with a tear which falls silently silently in the deep. This unobtrusive sorrow excites in me the most painful interest, and he will at times reward my sympathy by throwing aside this veil of mortal woe, and then his ardent looks, his deep toned voice and powerful eloquence entrance me with delight.

To V. Frankenstein.

had a refined mind; he had no desire to be idle, and was well pleased to become his father’s partner, but he believed that a man might be a very good trader, and yet possess a cultivated understanding.loved poetry and his mind was filled with the imagery and sublime sentiments of the masters of that art. A poet himself, he turned with y disgust from the details of ordinary life. His own soul mind was all the possession that he prized, beautiful & majestic thoughts the only wealth he coveted—daring as the eagle and as free, common laws could not be applied to him; and while you gazed on him you felt his soul’s spark was more divine—more truly stolen from Apollo’s sacred fire, than the glimmering ember that animates other men.

stiffhard gales, and the breakingcarrying away

My father was pleased, and Elizabeth overjoyed. “My dear cousin,” said she, “you see what happiness you diffuse when you are happy; do not relapse again!”The affectionate smile with which Elizabeth welcomed my altered mood excited me to greater exertion; and I felt as I spoke long forgotten sensations of pleasure arise in my mind. I knew that this state of being would only be temporary, that gloom and misery was near at hand, but this knowledge only acted as a stimulant, and gave added a tingling sensation of fear, while the blood danced along my veins—my eyes sparkled and my limbs even trembled beneath the influence of unaccustomed emotion.

No youth could have passed more happily than mine. My parents were indulgent, and my companions amiable. Our studies were never forced; and by some means we always had an end placed in view, which excited us to ardour in the prosecution of them. It was by this method, and not by emulation, that we were urged to application. Elizabeth was not incited to apply herself to drawing, that her companions might not outstrip her; but through the desire of pleasing her aunt, by the representation of some favourite scene done by her own hand. We learned Latin and English, that we might read the writings in those languages; and so far from study being made odious to us through punishment, we loved application, and our amusements would have been the labours of other children. Perhaps we did not read so many books, or learn languages so quickly, as those who are disciplined according to the ordinary methods; but what we learned was impressed the more deeply on our memories.badWith what delight do I even now remember the details of our domestic circle, and the happy years of my childhood. Joy attended on my steps—and the ardent affection that attached me to my excellent parents, my beloved Elizabeth, and Henry, the brother of my soul, has given almost a religious and sacred feeling to the recollections of a period passed beneath their eyes, and in their society.

Our father looks so sorrowful: this dreadful event seems to have revived in his mind his grief on the death of Mamma. Poor Elizabeth also is quite inconsolable.”the sense of our misfortune is yet unalleviated; the silence of our father is uninterrupted, and there is something more distressing than tears in his unaltered sadness—while poor Elizabeth, seeking solitude and for ever weeping, already begins to feel the effects of incessant grief—for her colour is gone, and her eyes are hollow & lustreless

the inv1_045fant Elizabeth, the only child of his deceased siste

Two years after this event Caroline became his wife

scarlet fever

Belrive

Gower

^transposition à l’identique d’un livre en version papier en version numérique]

(s. d.)

Compte-rendu Critique de Karine Abran

En quittant le modèle du « texte-livre » au sein du web 3.0, les nouvelles pratiques d’exploitation des textes relèvent de « trois lectures électroniques complémentaires à la lecture oculaire linéaire traditionnelle (Mayaffre 2002a) : une lecture quantitative (complémentaire de la lecture qualitative), une lecture paradigmatique (complémentaire de la lecture syntagmatique), une lecture hypertextuelle (complémentaire de la lecture textuelle) » (Mayaffre, 2007, p. 4). Cette nouvelle approche des textes numériques suppose que la tâche est de combiner une lecture linéaire à des lectures tabulaires et réticulaires (Viprey, 2005).5

1.0.

« Selon cette perspective, “même si les objets se donnent à saisir dans leur autonomie matérielle et sensible, leur fonctionnement sémiotique est inséparable aussi bien du niveau de pertinence inférieur (les textes-énoncés), que du niveau de pertinence supérieur, celui des pratiques” (Fontanille, 2008, p. 23) »4.

ille:

« Dans cet article, l’auteur propose d’ajouter à la distinction entre les plans de l’expression et du contenu, une distinction entre ce qu’il appelle des strata : en supposant une homologie entre les niveaux de la forme et de la substance, niveaux différenciés au sein des deux plans, il cherche à identifier les principes qui gèrent les rapports entre ces grandeurs différentes »3

v:

(De Angelis 2018)↩ (De Angelis 2018)↩ (De Angelis 2018)↩ (De Angelis 2018)↩ (De Angelis 2018)↩

té;

« Textes et textures numériques » est un article de Rossana de Angelis rédigé dans le cadre du dossier Spatialité et matérialité de la revue Signata. L’article répond à un besoin de structuration des recherches faites en sémiotique de l’écriture, et traite principalement des enjeux de la remédiation du support matériel (textes imprimés) au support « virtuel »

«Textes et textures numériques»

[(???); page 1]

Compte Rendu Stylo

« Il est apparu qu’un tel réseau est connecté suivant une loi de puissance […] Il s’agit là de ce que l’on appelle un attachement préférentiel, qui est la traduction d’une tendance à ce que les riches deviennent plus riches »

Roger Bautier et Gabriella Giudici, « La question de la démocratie des réseaux socio-numériques », Sciences de la société [En ligne], 91 | 2014, mis en ligne le 16 avril 2015, consulté le 31 octobre 2019. URL : http://journals.openedition.org/sds/931 ; DOI : 10.4000/sds.931

(Bautier, 2014).

(Bautier, 2014).

publications scientifiques.

(Le Crosnier, 2004).

Compte rendu critique de Caleb Roy

(Grenier (2017), p. 2)↩

Grenier (2017) , p. 8 et p. 10

site officiel↩

s, l’autoédition

(Grenier (2017), p. 2)↩

MargauxFruteau_CompteRendu

Transformation éditoriale

(O’Reilly 2007).

De Marque

Compte rendu analytique de “Electronic Literature: What is it?” de Katherine Hayles

Les éditions La Presse

http://www.banq.qc.ca/documents/a_propos_banq/nos_publications/nos_publications_a_z/Stats_2017.pdf

Quand l’intermédiaire se démarque

ème

panorama historique de l’évolution du support du texte, du statut d’auteur et du lecteur ; rappel du grand débat autour de l’auctorialité et du champ littéraire pendant les années soixante et finalement, étude des conséquences et changements de la production d’un texte dans le numérique.

Culture numérique et auctorialité : réflexions sur un bouleversement

Compte-rendu critique du Chapitre 6. Wiki, boîte à outils ou de Pandore?

e?

Foglia

Voir (Delacroix 2005)↩ Voir (Simondon 1958)↩ Voir (Flower et Hayes 1981)↩ Voir (Caby-Guillet, Guesmi, et Mallard 2009)↩

Publictionnaire (http://publictionnaire.huma-num.fr/)

se divise en trois parties distinctes qui sont les suivantes : Numérisation Édition numérique Édition en résau

transformation de la position éditoriale et ne correspondrait donc pas à une mesure drastique de disparition et d’émancipation de ce rôle dans la chaine de production d’une œuvre littéraire. L’édition électronique est une révoltion certe, mais à quel prix ? Telle est la réponse que cet article tend à résoudre.

Compte rendu

De Marque.